商代甲骨与陶片（图录7〉上保留的书写的字迹点画是柳叶形，轮廓变化很有规律，力度也 很强，这种线条可能是用摆动的方法书写出来的：手持毛笔，以笔杆上某一点为轴心，手腕一摆 动，便可画出这种线条。用提按的方法要达到这种力度和变化的均匀、连续性，几乎是不可能 的。
这种摆动的笔法在以后的字体中得到进一步的发展，如战国中期的侯马盟书（上海印刷公司〉， 线条更为挺拔、丰满，点画仍然呈柳叶形，但点画的中轴线却呈弧形一这是由手腕的生理构 造所决定的，盟书中连书的点画多了起来，这既显示出用笔越来越熟练，也为以后隶书的出现 埋下了伏笔。
由于手腕关节构造的限制，书写时不可能一直朝一个方向摆动，总要往回摆动后，再接续 下一个动作，如果注意到每一次（一个方向）的摆动轨迹都不是直线，而带有弧度的活，便不难 理解，连续的摆动（线条不一定连续）一定会产生凹面的指向不断变化的点画，有时一点画包含 一段弧线，有时一点画包含两段相反方向的弧线，这种点画便是隶书点画的雏形。
隶书的产生，并非仅仅是字形简化、“破圆为方”的结果，这无法解释隶书为何在简化时却 要使笔画增添那些看来毫无用处的波形。隶书的产生是字体结构简化和追求书写时内在的连 续性的必然结果。如果把侯马盟书、仰天湖楚简、秦律简、马王堆一号汉墓竹简、太初三年简、 天凤元年简、元康四年简等按时间顺序排列，可以清楚地看出笔法运动形式演变的过程，也能 从中感到这种演变的必然性。隶书是这种演变的必然结果。
从商代文字到汉代隶书，反映了笔法运动形式从摆动发展为绞转的过程，这种笔法在东晋 时取得了空前的成就。

王羲之《初月帖》、《频有哀祸帖》、《丧乱帖》《孔侍中帖》（上海印刷厂）等，是这一时期的代 表作。这些作品点画边廓变化十分丰富，如果把点画当作块面来观察的话，可以发现这些块面 形状比较复杂，同时具有强烈的雕塑感，墨色似乎会从点画边线向外溢出。这种线条的厚实感 和变化的丰富性使后人羡慕不已。但由于工具和书写方式的改变，现在很难重现这种笔法，后 代谁也不曾在笔法运动变化的丰富性和点画的立体感方面达到这种高度。少数对“晋人笔法”
确有领会的书法家，如米芾，也对晋人所使用的运动形式在相当大的程度上进行了简比，后人 称赵孟頫“直接晋人”，其实他相当-部分作品的笔法运动形式与皆人鐽无关系。只要将他们 的作品与王羲之上述作品的点画边廓进行比较，便很容易发现他们之间的差异。
书法领域存在许多值得研究的现象，也存在许多陈腐的枧念和迷信思想，应该悉心观察、 研究。
“晋人笔法”是绞转所结出的硕果。
绞转是-种对点画每-部分都进行控制的连续不断的运动（由此"丨阽点画边廓变化卡富 的原因〉，此时笔锋并不-直停留在点画中央，而是在点画内部按曲线轨迹而运行，因此后人企 图用“中锋”笔法来冉现“晋人笔法”，是注定要失败的。由于笔宼锥体连续不断的运动，在点画 起端、未端及节点都不曾着意停留，这些部位既6曾被夸张.也不会出现松懈、软弱的弊病一一 均匀、连续的变化成为绞转笔法的土要特址。
楷书的确、X改变厂书法史的迸程、
楷书对隶书从结构、点画两方囱进行广简化。结构的简化表现于笔画的减省，点画的简 化，表现于富于波折的线条趋于平直.后者对笔法的简化具有重要的意义。点画趋于平直，冉 不适于运用绞转笔法（绞转总产生曲线.因此包世臣在《艺舟双楫》中称广古帖之异于后人者， 在善用曲”；)。因此.用笔的变化便集中到点画的端部及弯折处，这样能很好地适应楷朽方折分 明的结构。夸张端部与折点，既使点画醒目丨乂弥补了因为绞转消失、笔画平直所带来的审美 的损失。
从王羲之、王徽之、王献之、王僧虔等人作品中，便吋看出绞转逐渐消隐，以至点画端部、折 点被夸张的过程。它僧虔《太子舍人帖》中的楷体字.已带有成熟期楷朽的典型特征（图录 700
人们为了夸张端部、折点，最好的，也娃唯一的方法.便蛙提按。
提按笔法在唐代楷书中得到迅速发展。颜真卿作为唐代楷书的总结者，运用提按笔法创 造出许多出色的作品，他乍富了点幽-端部与折点的用笔变化，使这一用笔方法影响了漫长的历 史时期。
汉字在楷书之后不曾出现新的字体。宋代以来.人们逐渐把楷书看作书法的唯-基础。 唐代楷书的杰出成就使人丨I’丨心悦诚服，它成为学习书法的必经之途。唐代楷书的提按笔法因 此而影响到此后整个书法史。提按成为唐代以后人们追求点画边廓变化的主要方法。
提按笔法长期左右#书法创作。后来，特别是明代以来，逐渐形成重视端部、折点，点画中 部疲软、空虛的缺点，这个缺点严重地威胁着清代的书法创作，因此包世臣大声疾呼“中实”，此 后由于对北碑的提倡，运笔方式的调整在’定程度上弥补『这缺陷。
以上所述，便是笔法运动形式在整个书法史上的演变过程。
对这一过程的回顾至少使我们获得这样一种信念：笔法并不神秘。虽然笔画形态万千，但 总是由几种基本笔法运动复合而成的.只要方法正确，总能循序渐进地把握所有的基本构成方 式。

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