单身的时候，住在校内的一间旧房 子里，条件之差，让人感到寒酸。可我还 真的不想搬出去住，原因是校内的环境 着实是好，不但有绿地、花园，更有一些 杂树丛生的小树林。林子里隔不远都有 一个人造的小石台，人们常坐在上面,或 看书,或聊天，有些时候也纯粹是玩。这 样的林子,校内有好几处，虽有些雕琢之 气，仍不乏野逸之趣。置身其中，让人赏 心悦目，心旷神怡。我时常去那里，但不 是看书，也不是聊天，只是独自一人坐在 那里看人看树，我的思绪会由此飘向远 方,我陶醉置身其中的感觉。

多少次，我的脑海里总是浮现出一 幅幅的图画。当我看到学生们在树下的 石台上看书时，我想画，想画出那种大自然的静谧与青年学生纯真好学、孜孜以求的和谐的美；当我看到学生 们在林间的草地上围坐一起畅所欲言时,我想画，想画出那种在斑驳 迷离的绿阴下人们无拘无束的自然的美；当我看到年轻的母亲带着 孩子在林中嬉戏时，我想画，想画出那种远离闹市充分享受人间天伦 的情感的美。我想画那些白发夫妇相互扶着在林中漫步的身影，还 想画那些年轻的恋人在林中躲躲藏藏、欲说还休的姿态……

我很想说出心里的话，因找不到合适的语言,时常 髙兴不起来，有时候甚至痛苦不堪。我羡慕有些人，心 里只要有话，便能马上说出，而且语言又是那样的流 畅，那样的恰如其分。不过，话总还是要说的，即使说 得结结巴巴，只要是真情实感，照样有人愿意听的，我 始终相信这一点。
还是去年的暑假,我完成了一幅名为〈晨读〉的画， 虽语言不很流畅，但却使我感到轻松了许多，因为我说 出了自己心里的话。《晨读〉一画有感于一位在林间读 书的女学生。在这幅画中，我尽心追求的就是表现出 一种不受任何干扰的宁静优美的环境下，一位年轻漂 亮的女学生正在聚精会神地看书的情景。她是那样的 优雅文静，和周围的环境又是那样的和谐，起初，我想 用传统工笔画的形式在熟宣纸上来表现，但又考虑到 传统工笔画从制作程序上是先勾线后上色，这种色不 碍线，线不碍色的制作程序对于结构层次比较复杂而 且画幅较大的作品，不但工作量较大，而且制作时间较 长。漫长的制作过程，容易使强烈的表现冲动受到压 抑，有时也会使强烈的感受变得模糊。于是我便尝试 用生宣纸来表现。由于生宣“洇”的性能特点，要求在 制作过程中不可能进行“三矾九染"，用笔必须干脆利 落，落笔成形，不得涂改。这样就大大缩短了制作过 程，同时也给用笔提出了更高的要求。于是我决定在 人物的处理上用工笔的形式，其它部分用小写意或没 骨的手法去表现。尽量追求工笔画的严谨和精到，使 刻画深人耐看。
在制作程序上先从局部入手，直接刻画到位，逐步 完成整个画面。为了避免人物和周围环境处理手法上 的不协调，在人物头发的处理上仍采用小写意的手法， 只是画得工整严谨一些。这样既做到了人物和整个环 境的协调，又做到了人物自身手法的相对一致。另外， 我还加大了树与树之间的远近虚实关系，并吸收油画 的表现手法对地面作了深人细致的刻画，从而加深了 画面的空间，丰富了画面的层次，使其更趋于清新、空 濛,也更贴近了我内心的感受。

艺术作品中的技法，起着主宰艺术形式的作用。上海印刷公司如果缺少对技法的研究与把握能力，任何作品 的内容与精神都无从谈起。只有深入研究传统技法并 勇于探索，大胆创新，才能更好地把握艺术的本质，增 强艺术作品的表现力和感染力。传统中国画的技法， 确实在表现古装旗袍、长衫马褂方面有其完美的笔墨 程式，但如若用它来表现西装、牛仔裤之类的现代服 装，则显得苍白无力，实有发展之必要。为此，南北东 西，众多志士仁人，都在为探索新的笔墨技法进行着艰 苦的努力。于是像喷、刷、洗、擦、拓、压、刮、冲、加胶撒 盐等一系列新的技法应运而生。这些新的特殊技法的 出现，不能不说是在传统笔墨程式上的新发现和新突 破，它对中国画在新时期的发展起着很大的推动作 用。事实上，中国画家早就意识到一支笔所能表现的 领域实在有限，对于表现瞬息即逝的情绪与感触的可 能更是微乎其微，所以有的画家就毅然地放下了笔，而 求诸于其它的表现技法。除了泼墨是从这种需要中所 产生的外,指画也属技法变化的一种。所以，为了表达 作者某种思想感情，在作品中，运用-定的制作和肌理 是完全可以的，有时还是非常必要的。广义上讲，制作 和肌理也应属于笔墨语言的范畴。
〈晨读〉中的地面和人物坐的那块石头，就是运用了一定的制作来完成的。一开始，我是用传统工笔画 的技法来画石头的，先勾出它大的结构，然后进行被擦 点染，结果，费7不少劲还是不满意。接着又改用小写 意的技法来画，试了几张仍不能如愿。于是我想到了 制作，先将画中的石头部分局部揉搓，然后展开，在皱 巴巴的纸纹上直接用笔皴擦，结果，一种自然的石纹肌 理出现了。经过反复的制作和局部渲染，我需要的石 头终于呈现在画面上。
〈女人体〉属于一幅探索性的习作。在这幅画中,我力图用工笔画的形式表现出人物圆浑的形体感和厚重 感。为此，我吸取了油画的一些表现方法,把人物的外轮 廓线和整个背景融为一体，这样既有强烈的形，又无孤 立的线。为避免画面的单调，在背景的处理上，运用泼墨 泼彩的手法，采取喷、冲、洗等特殊技法，使画面呈现出 一种墨色交融，浑然天成的丰富的肌理效果。由于肌理 本身具有一定的模糊性,给整个画面带来了一种模糊的 抽象美，从而增强了作品的视觉韵味和艺术感染力。

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