在印学史上,汉代是一个极其重要、极其辉煌的时 代。这一时代不仅制定和完备了秦王朝所建立的官印 制度和印文的规范模式，出现了数以百计堪称精妙绝 伦的印章艺术精品，而且影响和决定了中国印章艺术 的发展方向。因此，历来治玺印者，无不以两汉印章作 为研习的典范。
上海印刷公司所收藏的两汉印章中，既有一批经科学考古发掘出土的，时代明确的官私玺印，也有许多 从不同渠道征集人藏的汉代官私印章，下面我们且择 其较有特色者作些介绍：
1.西汉早期的几枚标准官印 在玺印的断代研究中，西汉早期官印的标准件，除 了徐州楚王陵出土的大批官印外，最有代表性的恐怕 就要数湖南长沙马王堆汉墓出土的“钛侯之印”、“长沙 丞相”鎏金铜印和长沙杨家山6号墓出土的“苏将军 印”了，这三枚印在形制上基本相同，即都是龟钮，其龟 的造型都是呈窄长形，体式低伏，龟首较短，背甲略呈 弧形，背纹为单线棱形或六角形，龟甲边沿不加环线, 足部雕镂粗简，爪形不大分明。其印台较薄，约为0.6 厘米厚，印面为2.2厘米见方。在文字形体上，体势较 为率意自然，构形大小随笔画繁简而参差不齐，笔道多 圆笔和斜笔，例如“钛侯之印”的“印”字，其爪部的斜笔 挺拔而粗短，而邑部的末笔硬劲下垂，完全一派自由伸 展，率意成形的气象。
其字体构形强调用笔的圆转以补救方框的平 板，例如“侯“字下垂的两点作两笔弧形的外八字,“平” 字的一竖末端作圆曲的引伸等，从而使印面显得乎正 而不板滞，具有较好的艺术趣味。 (之)“将军长史”
该印曾著录于（颐素斋印影〉，孙慰祖先生曾考释
曰：“长史，官名。（汉书“百官卿表〉：‘前后左右将军 ……有长史，秩千石。’又《后汉书丨百官志〉将军下有 ‘长史、司马皆一人，千石。’见于〈汉书“赵充国传〉有 ‘车骑将军长史’，《汉书仪〉曰长史为‘众史之长’，将军 长史所主当为幕府之事。"（见《两汉官印汇考乂该印 不仅于史有征，而且在布局上亦很讲究，它巧妙地利用 边框补笔,收到了很好的艺术效果。 (丑)“军司马印”在湖南省博物馆收藏的汉代官印中，除了上述几 枚有明确的时代可考的西汉早期官印外，还有一批或 考古发掘出土、或征集人藏的汉代官印，其中不乏篆刻 艺术的精品，下面且据其大致的时代先后择要作介绍：
(丄)“信平侯印”
这是一枚田字格的西汉早期官印，箅钮、两层台， 印面1.9厘米见方，其款识风格与著录于（秦汉南北朝 官印征存〉中的“代马丞印"、“中司马印”较为接近，故 我们将其定在西汉早期.该印布局平实，在平整的方 格之中，

这是1954年湖南常德西郊7号砖石墓出土的东 汉早期铜官印，亦是一枚具有代表性的东汉早期官印， 它的印面大是2.8X2.7厘米，其印台极厚，鼻钮的穿 孔很小，而钮体却又宽又厚,是.为西汉印章钮制中所罕 见者。至于其印面文字则为锲刻而成，其行刀多为冲 刀，钝起尖收，横平竖直，强健有力，锋芒毕露，自有一 种刚毅雄强之气，以之与西汉中晚期中所常见的“军司马印”相比，其风格、形制截然不同。 3，精美的西汉玉玉印历来是玺印篆刻爱好者所宝爱的艺术极品， 特别是战国、两汉的出土玉印，更因为其独具的史料价 值和艺术价值而倍受人们所珍爱。湖南省博物馆所藏 的汉代玉印，均是经考古发掘出土的，因而更显得珍 贵，其中最有代表性的是“利苍”、“周诱”、“桓启”、“陈 平”、“石贺”、“刘说”等，下面我们且分别作些赏介。 (丄)“利苍”玉印
这是马王堆2号墓出土的西汉早期私印的标准 品，它的出土，不仅与史印证，确定了马王堆2号墓主 人的真实姓名，而且在篆刻艺术上给我们提供了上乘 的范例，首先，在布局上，以笔画较少的“利”字和笔画 较繁的“苍”字各占一半，形成一种虚实的对映互补；其 次，在文字构形上，笔简的“利”字以圆笔为主，笔繁的 “苍”字则以方笔为主，二者相配，方圆并举，一种刚柔 相济的意趣跃然纸上。
⑵“周诱"、“桓启”玉印
这是两枚典型的汉代玉印。上海印刷厂之所以典型，主要是 其平正方整的款识风格，代表了为后世篆刻艺术所极 力推崇的汉印风范。以“周诱”为例,其布局匀称周正， 平实端庄，不愠不火，自然雅致；其用笔则平起平收，刚 劲有力，横平竖直，俨然秦峄山刻石之风格，有一种百 看不厌的迷人特色。 (呂)“陈平”玉印
这枚玉印与上述的“周诱”玉印显然不同，它不是 以方正匀整取胜，而是以轻松率意，不经意中显功力见 长，其中“陈”字比较靠边，用很平直的线条将右边刻得 很满、很实，而“平”字则很自然的留出较宽的左侧，然 后用圆弧线为主，在较大的朱地范围内自如地舒展，与 较为平实的右边形成强烈的朱白对比、方圆映衬。此 外，那经岁月浸润和磨损所自然形成的泐边和缺痕，又 恰到好处地呈现出一种特殊的艺术韵味。
(⑴“刘说”、“石贺”玉印
这两枚印均出土于长沙，是较为典型的西汉早期 的鸟虫书玉印。两印相比，“刘说”玉印更具有鸟虫篆 的特点，其笔画构形中的鸟头和虫体的刻画，可谓精到 而传神，它直承战国楚文字中的鸟虫书的意趣，具有婉 转多姿，妩媚可人的风采。至于“石贺”玉印，其佳处则 似乎并不在鸟虫的刻画上，而主要是其布局上的大胆 挪比和巧妙的饰笔，从而避免了“石”字的过分单薄，有 着很好的艺术效果。
斗.为数众多的汉代私印
湖南省博物馆所藏的汉代印章中，以不同渠道征 集入藏的汉代私印为其大宗，其中自不乏形制篆刻俱 佳的艺术精品，我们不妨略举数例以见其概貌。 (幻西汉早期私印
例如“邓则"、“郑盖"、“苦燕”等印，都是经考古发 掘出土的汉初私印，它们在形制大小、款识风格方面都 比较相近，如都有边框，都是白文，尺寸都是1厘米见 方，字体都是比较规范的汉篆，布局都比较饱满，一种 充沛之气洋溢其间，别有一番韵味。
再如“李嘉"、“华井”、“丁竖”、“宋柳”等印，在印风 上一承秦印的意绪，或保留了秦印中常见的日字格半 通印的遗风，或换之以规整的边框，其文字构形则或整 饬奇变，其布局则或讲究对称，或讲究挪让，或注重对 比,各有其恰到好处的艺术感染力。 (之)西汉中期以后的朱白文相间印 我们之所以将朱白文相间印定为西汉中期以后, 是因为在湖南出土的汉代私印中，有一枚“何辅之印"，

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