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如何匹配饱和度是色彩处理的重要环节，对时效性及包装类产品特别强调色彩的饱和度，达到过分的程度，使色彩有强烈的视觉冲击力，以满足观赏者的欣赏心理和愉悦作用。方法和要领如下：
1)把各种实地色块，如红、绿、蓝等色的报头字和标志等图案和不需要层次的深度基本色做足，一般客户对这些报头字和标志图案色，都要求浓重鲜艳。从理论上说，就是充分发挥胶印油墨最大实地密度的极效来达到最大饱和度。虽然95%的网点经印刷后会增大到100%，但这与100%实地印刷时产生的效果不一样，95%的网点只有在95%的网点区域内密度达到实地，而增大的5%区域虽然有油墨，但油墨密度较薄。95%的网点增大为100%的油墨密度没有100%的实地密度那样厚实、鲜艳。
2)风景摄影图像中的蓝天、海洋、绿叶、草坪等色彩，因为在人们头脑中已形成固定概念，因此，色彩处理时原则上C版的色量应在该色相需要色量的基础上加深一些，而绿叶、草坪等绿色，则Y版也是，使绿色饱和、鲜艳。对于需要层次的红、绿、蓝深度基本色，根据一般胶印油墨的色偏、带灰特性，其最佳饱和度配置为： 红色=M95%+Y85% 绿色=Y95%+C85% 蓝色=C95%+M80%
3)蔚蓝色天空的网点值配置特点：一是在C色版40%以下不放Y色，使天空蓝色更加亮丽;二是在C色版50%以上放些Y色，使天空蓝色不冒红，又使蓝色沉着、厚实。同时由于现在用的天蓝油墨偏红，因此有意识地降浅红色，从而使蔚蓝色天空更加美丽。
4)秋天的香山红叶，可以处理得比实际红叶更红一些，深度基本色Y为100%：M为95%，C可不放，使红叶在阳光照射下，显得格外艳丽，给人一种愉悦的透明感。
上述这种对色彩追求的改变，突破了传统的配色方法，突出了色彩在视觉艺术中的美学价值。在色彩处理时，有些画面可以在等量压缩各种色彩或者损失某一部分色彩的基础上，加强另一部分或主体部分的色彩，有些画面可以使全部色彩的饱和度保持平衡，根据原稿内容和主体色彩情况择优处理。
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