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继朱理二世治下那些战争和危机的日子之后，罗马希望得到一个和平的，文化繁荣的时代，诗人和学者都向往—个黄金时期。新教皇利奥十世是以豪华著称的洛仑索美地奇的儿子。他性格偏向温和，对文学、音乐和美术感兴趣，喜欢处于一种高度智慧和文化的氛围之中；然而，他缺少气魄。 1514年布拉芒特去世，米开朗琪罗又离开罗马，在艺术的天地里，拉斐尔是他心目中的天才。于是每一件艺术创作都成为拉斐尔肩上的重担。当布拉芒特即将去世时，曾推荐拉斐尔以罗马建筑顾问的资格为他的继承者。

此后拉斐尔又奉利 奥十世之命负责圣彼得教堂的新建工作，此外尚有梵蒂冈的走廊装饰画；外国人和罗马的显赫人物对罗马这颗艺术之星的青年画家也表现无比的兴趣，争先订肖像画和宗教画；还有其他教堂装饰，西斯廷教堂壁毯设计等等。这一切工作加起来,远远不是任何人可以单独承担的。

在拉斐尔去世之前短短七年中，大量惊人的杰作问世。人们好象都相信他能够完成任何作品，而且作得十分完美。他的天才、素质使他走向无所不能。其实，他也是一个严格的组织者，有不少熟练的助手、学生，依照他的素描去放大绘成；他自己忙于不断地修改这些绘画，对工作极认真，一丝不苟，几乎看不出在每件作品中他画了多少。往往一件作品尚未完成，又接过另一新的订画。

拉斐尔到罗马之后，接触很多人文主义者、诗人、考古家。为了画装饰画和当建筑师，他曾派人去意大利各处，甚至去希腊从古代纪念物中搜集值得研究的资料，他从未停止增进知识。他画的《雅典学派》壁画中的华丽大厅令人惊奇。此画体现人文主义的理想，对古典时代文化和对人的智慧及才能发展的歌颂，在其他绘画中很少显示他作为建筑师的才能。

一个伟大的艺术家的毕生作品不能够以一个简单的公式说明其特性。从拉斐尔一些成熟的创作中产生了“古典艺术” 的观念，使基本的风格问题更易于明了。拉斐尔把理想寄托 在现实之中，又把现实加以理想化。他有超人的天赋，但仅有人所共有的精力，而且拉斐尔在战斗性和思想性方面比达-芬奇和米开朗琪罗这两个巨人略逊一筹。拉斐尔的作品表现人体美和精神美的一致，单纯、质朴和温柔可亲是他的长处，风格则圆润柔和。

处于那个时代，每个人都拚命想超越别人，各方面都在竞争中发展。此时拉斐尔上升到顶点，超人的天才、不懈的努力、无可挑剔的礼貌使他成为罗马的名人。每当他走在街上，总有大批门徒尾随其后，他是使人敬羡不止的人物。但他的天生弱质，使他不能承担这没完没了、不容喘息的工作。他的最后一幅画是《基督升天》，动笔时已在病中，在37岁生日那天遗下这幅未完成的作品去世。举行葬仪时，这幅画被抬着走在灵车前面，整个罗马都在哀悼这位过早离开人世的天才画家。

恩格斯在谈到人类劳动的双手能达到何等完美的程度并产生如何神奇的力量时，他首先提到“拉斐尔的绘画”。 拉斐尔1483年生于乌尔宾诺，1520年于罗马去世。

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