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少年时提香就显露出色彩方面的奇异的才能，在贝里尼兄弟工作室随乔凡尼贝里尼学画。由于老师强迫他专心去画圣母、圣徒，着重体形，而他的 兴趣在于神话中的爱神、酒神和十分美妙的色彩，被老师视为不可造就之材。一同被赶出师门的还有乔尔乔涅。

乔尔乔涅技巧出众，画的色彩具有美妙的魅力，提香从他那里学到画想象的风景和室外景色。提香崇拜他的艺术，两人毫不争论地共同工作，性情如此接近，以致他们早期的某些绘画，不知是二人之中谁画的，还是两人共作的。提香30岁之前尚未出名，乔尔乔涅去世时仅33岁，留下未画成的作品，由提香完成。

提香以绚丽的风格作肖像画，以想象的题材和宗教主题作画。他作宗教画并不象别的画家那么严肃虔诚，而是以生活中现实的色彩加上人的感情。他画些圆胖的娃娃加上翅膀便成为很可爱的小天使，他的女朋友形象往往出现在圣母主题的作品里。提香与米开朗琪罗的性格和画风正好相反，两人曾经相遇过，彼此都没有产生好感。

提香笔下的男女神采 ，色彩彩夺目。他作的肖像画和本人相象的裎度，无从知道，但由一件事能提供我们略知一二。当他完成保罗三世的肖像画之后，把画放在过道里等待穿堂风吹干时，走过的人看到画都划十字并欢呼，犹如在保罗本人面前一样。提香习惯于在即将完成肖像画之前，不看模特儿，仔细修改素描和色彩，使之比被画者所希望的更美。这样脱离对象作最后润色的画法，在当时欧洲画家之中是少有的。

提香笔下的女性和一般所见的威尼斯妇女不同，她们更接近高山的女神。他画的又都是成熟的女人，既不画上了年纪的，也不画未成年的，总是发出永恒的美的光彩。他作的《花神》并不使人想到春天，而是丰满成熟的秋天。晚年的一幅《戴荆棘冠的基督》已完全没有热烈的诗意，与青年时作品显然不同。

总之，提香的作品渗透着开朗的、英雄的欢乐精神，具有饱满的生活情意。他的色彩艳丽，表现人的外表和内心的美，表现人物和周围光线气氛之间的协调，他摆脱以往的用色，大胆芒帛虽度色彩，冷暖色调相互作用，明暗处理得微妙，使绘画技法更为完善。

提香老年受到欧洲各王国的邀请，甚至教皇也要垂青，但他周游之后回到自己的画室，又辛勤作画近二十年。1576年，威尼斯瘟疫流行，不幸感染，结束了艺术的一生。

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