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文艺复兴时期，意大利人认为绘画艺术是他们非凡的创造和独有的光荣，当北欧或尼德兰的绘画在意大利展出时，米开朗琪罗发怒地叫道：“你们管这些东西叫做绘画”不用解释，米开朗琪罗以佛罗伦萨人的热烈的爱国主义来说这话，他们认为这个城市独具的气氛有利于产生非凡的天才。但是随着时间的流逝，世界不同国家的风格、技巧和成就不断互相交流和借鉴。

我们渐渐会欣赏一切艺术并了解每一种艺术如何 产生，在何种影响下创造出来的。艺术的生长和繁荣正如同在一定气候和地区地理条件下产生的花草树木一样，佛罗伦 萨和威尼斯的艺术巳有区别，到了北方海岸为界的低地国家，它的艺术和意大利艺术区别就更显然，米开朗琪罗确是一下 就发现了。

在意大利,天气温暖，阳光遍地，建筑物皆以湿壁画装饰，人们聚集在教堂和公共大厅大幅绘画面前观赏，就象在祭坛面前一样怀着崇敬之情。而当时尼德兰(即现在的比利时与荷兰)的潮湿天气极不适宜作湿壁画，非宗教题材的绘画也越来越多，尺寸也越见缩小。为了能够挂在私人房子里，尼德兰出产了大量的小幅油画，有的式样如同教堂里可折叠的祭坛画，但大多数是肖像画、细密画和家庭生活的绘画。

14世纪末凡爱克和他的追随者所作绘画，色彩鲜明，技法完美无缺，在佛兰德 斯(尼德兰一部分)迅速发展。城市成为工业的中心，主要的 海港比威尼斯来往船只还多，一天有150艘船停靠。

一位历史学家描述那个时代，布鲁格斯的广场上设有喷水池，桥上有铜雕像，公共建筑物装饰着哥特艺术风格的雕刻，一尘不染的住宅挂着绘画和壁毯。当德国伟大的画家丢勒访问安特卫普时，作为画家的客人到同业公会总会赴宴，宴会的场面使他 不胜惊奇。

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