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在历代画家之中，关于伦勃朗的一生人们谈得很多，他的欢乐和悲 哀，他的辉煌成就和不幸的遭遇。他的不凡正在于没有向命运低头，艺术仿佛是一颗星在引导他，黑暗之中就凭这光亮，这信念，使他走到了头。其实，如果他的境况稍好一点，他还可以再走下去。

天才也有他的艺术祖先。意大利画家卡拉瓦乔把光与影的使用予以革新。荷兰画家们追求这一创新，伦勃朗青年时，它正盛行。

伦勃朗成名很早，曾随阿姆斯特丹画家拉斯特曼学画，回到莱顿后发展奇速，不久就立住了脚，这时尚未足20岁。五、六年之内，他超过了所有的人。莱顿是知识的中心，有荷兰第一所大学，它既是市场，又是纺织工业所在地。到这个城市里大学来的有英国人、德国人、瑞典人、波兰人、匈牙利人，不少来自名门富裕之家。

伦勃朗在这里作当时莱顿人们所喜爱的主题的小幅画:叙事的《圣经》故事。他有描绘情节的天赋才能。 在他看来，莱顿和阿姆斯特丹的一般人基本上和《圣经》中最显著的形象没有什么差别，都是上帝创造，同样有不可预知的命运，感受同样的感情和失望。他的传记作者批评他在社会下层花了过多的时间，否则他定会更有成就。但是，他确实正是在下瑋社会看到基督或大卫王。

伦勃朗对上年纪的人印象最深，从他们的面部，他看到精神财富的光辉，这些财富由多年经历、忍耐和思考而积累的。各种不知名的人都是他画哲学家和圣徒的模特儿。在画老人的作品中，他首创单色画法， 显示出了不起的效果，用明暗体现光与影。文艺复兴时期意大利画家发展明暗法表现三度空间，以后卡拉瓦乔和荷兰画家创造惊人的雕塑感。伦勃朗的前辈只把形象表现为立体的，但缺少空间感，就象人物靠着一面墙。

伦勃朗在亮部和暗部之间的明暗交界处，即半暗处，发展一种绘画空间，显示出无限制的空间从各方面围绕着他的形象。空间本身变成一个生 动的绘画部分，人物处于其中。光和影交织一起造成神秘的朦胧光，有虚有实，如《钱币兑换者》就预示他日后更杰出的绘画。明暗法不仅被他用于创造空间，而且表现出人的性格深度和对宗教的体验。他以后用不可触摸到的光、空气和阴影唤起思想和精神的神秘感。

为了表现光和影，他用蓝和黄，暗绿和橄榄绿这样和谐的冷色，背景是灰调的。这是他在17世纪20年代的画法。伦勃朗使用颜料和任何画家不同,他找到能够达到笔法变化和油画厚重感的效果，高光以厚涂表现。他画的饰物宝石和珍珠厚涂得象是凿出来的。

伦勃朗的支持者劝他去意大利，因为拉斐尔和米开朗琪罗是最好的榜样。他过分忙,不愿因此干扰工作,但应该说此行对他十分重要。伦勃朗其实不关心古典的模特儿；米开朗琪罗所作合乎解剖学的，完美得难以置信的人体甚至并不能使他崇敬。他所见的人体是自然的原来的样子，不是象古典主义者笔下的样子。他要找模特儿，不必去罗马，只要在大街上走的时候，留意一下就行了。从现代人的欣赏力看来，伦勃朗有些作品的吸引力较古典的更强。

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