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1632年初伦勃朗来到阿姆斯特丹。这个城市当时是北欧主要海港，很多国家的商人和海员不断来往，码头上熙熙攘攘，热闹异常。城市色彩丰富，河上的船只，路上的马车，运货的箱子漆上红、蓝、绿各色，显眼的装饰牌子，无不现出生意经的有力宣传。
这一切所见所闻都十分有吸引力，但伦勃朗此时不专注于画生活，他在专心于肖像画。他的肖像画已达到人们必须恳请他接受订画的地步，他的声望日增。当时已有人设工场专门临摹作品，伦勃朗的画也被临摹出卖到别处去，虽然并不想欺人，但这却给日后的艺术鉴别专家造成大的困难。收藏家手中的真迹之中不免夹着赝品。
在阿姆斯特丹他必须达到完美的传统技巧，公众要的是相象，把身上的衣服和装饰物画得精细，并不要求外表之下更深的含意。伦勃朗为要得到经济上成功，并不修主这一公式，他擅于把肖像画得合乎本人地位，并超过其身份；肖像画无疵 可挑，超出一般时髦画家，把这些作品和他晚期增加精神深度的作品比较一下，便显见不足之处。
《杜普教授的解剖课》把他提到公认的最高声望。金字塔形的构图，画中的八个人都肖似本人。杜普医生是阿姆斯特丹的名医，其他画家皆把这个主题画得呆板。17世纪30年代他的主要收入来自肖像画，但也画《圣经》、神话题材，此时作品反映欢乐的情绪。他的婚姻使他的艺术中出现从未有过的热情。在《画家和妻子》这幅名作里，他把自己画成一个带剑的骑士，一手举杯，一手搭在妻子的腰部，面部带着踌躇满志的笑容。
在油画、素描、铜版画中，他反复以妻子莎士基亚为模特儿，开始时她是一个引人注目的年轻夫人，但逐渐伦勃朗画下了真实的一切，她渐渐憔悴，被不知名的疾病侵蚀。1639年伦勃朗用抵押品买了一座房子，位于阿姆斯特丹的犹太区。现在这所房子是伦勃朗美术馆，它被加高了，门面也有改动。
他在30年代有很多学生，至少五十个荷兰画家作他的学徒，不少都日后成名。伦勃朗特地租了一个仓库来容纳他们，供给住宿，给他们改画和提意见。
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