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戈雅受命画肖像、祭坛画和壁画，虽然有人中伤，但是他的强拗的性格不会被吓倒。他迁往马德里，在查理四世即位时，成为国王的画师；1799年，戈雅53岁已是首席宫廷画家，在贵族中有很多保护人，薪俸优厚。国王委戈雅为王室画群像。他先各别作了速写，取得容貌特征，然后让王室成员一同摆姿势。这幅大画在一年之中就完成了。作品是现实主义的，即使帝王之家也无法要求戈雅去给他们略添一些光彩。

画中的衣饰的华丽讲究，珠光宝气正说明他们的身份，可是国王和王后面部显然缺乏个性。法国作家说过，“这一家子的人格很少逃过戈雅的眼睛和笔”。上海印刷公司介绍这幅《查理四世之家》，王后居中，国王立于一边，正和生活中一模一样。只有戈雅这样对自己的才能 深信不疑，而又富裕的人，才会敢于冒失去职位的风险，敢于画这样一幅如此真实的王室群像。他没有遮盖任何缺点，或去掉一点令人厌恶之处。

对王后的描绘简直一点不讲情面，她双下巴，厚厚的脖颈，表情粗俗下流。戈雅这幅极肖似的画不见得使王室一家子吃惊，王后有时并不知道自己丑陋，国王对此画并未表现不高兴，也无热情。但是这大幅群像《查理四世之家》终于闻名世界，并被形容为“中了彩票的杂货铺之家”。

拿破仑失败之后，西班牙斐迪南七世即位，据说这是西班牙王位上最坏的一个。战后时期的失望是戈雅难以忍受的。在宫廷里仍有些肖像画要画，他不大参加社会活动，很多好朋友有的去世，有的逃亡到法国，其他的也退出一切公共事务活动。戈雅这时只呆在画室里。他回忆青年时目睹的斗牛情景， 满怀旧情，作了一套版画，把斗牛之时的力量和愤怒以及人们的快乐情绪和他过去的回忆糅合在一起。他摆脱一切公事，逃避赞助人的干扰。

国王曾告诉他：“你应当被吊死，但你是艺术家,原谅你的―切。”戈雅回到马德里市郊被称为“聋人别墅”的家。他最后的著名的“黑色绘画”都是大的油画，直接画在他家里房司的墙上。这些画在观念上是首创的，把无意识的意象移到画面上，也就是把他心里的非物质世界加以物质化，这些意象使人感觉是一个整体。戈雅不是使身体包含思想，而是使思想包含身体。上海印刷厂介绍一共十四幅画，看上去象是原始的、天性的尝试，把隐秘的思想全部揭示出来。“黑色绘画”似乎是耳聋又孤独的戈雅面对着长久以来缠绕他的愤怒，他的爱和恨所作出的最巨大的有勇气的创造，象火快要熄灭时，最后窜出的火焰。

这些画既奇异还有点恐怖。画上的情景，有的色彩生动，一般主题阴沉，显示戈雅如何敏锐地观察人的愚蠢荒唐行为；不仅如此，还揭示了他深深体会到的惧怕，歇斯底里，惊惶的难以理解的力量。这都是人的经验中极真实的部分。因为这不是谁订的画，所以没有人去关心它。直到1874年，戈雅已去世多年，一个艺术收藏家把它们从墙上弄下来移到画布上运走。

1823年斐迪南的统治愈来愈独断，由于戈雅曾公开支持新的昙花一现的宪法，他不得不暂时躲避。幸而1820年以来他未参予政治生活，未公开露面，所以没有对他迫害。1824年，戈雅请求出国六个月。

在一个炎热的夏夜，这位78岁的首席画家离开西班牙，乘车两周，抵达巴黎。但他毕竟太老了，加上风湿病，已不能游赏法国首都，于是到波尔多住下。这时他的视力很差,耳朵巳完全聋了。83岁时在波尔多逝世。

戈雅是个勇于实践的人，极有智慧，在健康不隹、不能作画时就精心探讨艺术上的问题。他认为一个艺术家能够多吸收，才能够多贡献。西班牙生活进入他的血液，培育了他的艺术。他画了各种类型和各种面貌的西班牙人，使丑陋者更被人僧恶，美好的更见光彩。