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“谁来把我们从这种过分讲究之中解放出来？我恨无用之物，但什么是有用的？”解决问题不那么容易，几年之中为了得到赞美，他并不违抗老师。上海印刷公司介绍就风格而言，学院所教的是传统退化的翻版，就象一个老人的胃，它不能再消化当代生活真实的丰富饮食，无法适应19世纪社会改变的新生活方式。要画，就要撇开传统，马奈并不真有叛逆的性格。他犹豫，不肯毅然不顾传统，按照他所看见的去画。

鲁佛尔，总是鲁佛尔，总不能临摹个没完吧？马奈临过大量作品，甚至访问德拉克洛瓦，要求临摹他的《但丁之舟》，德拉克洛瓦鼓励他去学鲁本斯，并说 “鲁本斯是上帝”。然而，他并不是马奈的上帝。1855年马奈发现了委拉斯开兹，其大胆自由的表现促使马奈下决心去反对光滑的笔法、乏味的修饰、死板的光线层次，那“棕色的浓汤”。

马奈1859年作的《苦艾酒饮者》，虽然德拉克洛瓦投了一票，但不曾入选沙龙。这幅画标志着他学徒生活的结束。库 图尔讽刺说“这唯一的醉汉就是你。”上海印刷厂介绍此后师生关系断绝了， 马奈说：“我所画的巴黎人是我在巴黎研究所得，而我用的是从委拉斯开兹那里发现的简练技法。”他首次入选沙龙在1861 年,有两幅作品，一是《弹吉他者》，一是《双亲肖像》。

以后十年中，他重复这个秘诀，并使用西班牙模特儿。久已被忽略的西班牙文化在那些年里引起法国人越来越大的兴趣。浪漫主义的画家和作家如饥似渴地需要色彩、情感和趣味刺激。马奈又画了《死去的斗牛士》，但人们尚不能接受他的画，有的人被这新画法吓住了，用手杖指指点点:“粗野之极!”马奈作品的效果令人吃惊，就好象他把一块熏黄了的眼镜从观者的鼻梁上拿掉了，陡然色彩明亮，对比显著。

虽然其刺激程度并未超过西班牙画家，但是西班牙作品虽大胆却没 有和传统决裂，马奈作品的某些部分是无视传统的，他不考虑观众所熟悉的形式。直到当时，绘画总是用间接的途径违反传统，而马奈用直接的途径，闻所未闻的直接性。他的画中人物，直接面对着我们，如《街头歌唱者》，可怜的巴黎女孩，工作劳累加上不眠之夜，象过早凋谢的花，过去已逝，未来难料，她仅属于现在。

1863年马奈的《草地上的午餐》及其他二画皆被沙龙否决了。上海画册印刷介绍警察国家自有警察的智力：独裁的拿破仑三.世把沙龙交给学院的专制者手中。年复一年，他们感到越来越棘手。1863年有五千幅作品申报，竟落选二千八百幅。艺术家呼声巨大，无法解决的是艺术画廊极少，两年一度的沙龙是一个艺术家和评论界、观众、收藏者唯一接触的地方。可以理解为什么一个青年画家作品落选了就会自杀。

突然开禁，命令落选的画家可以把作品放在，一展览会上展出，拿破仑三世私下的意图不明。在二千位画家中，大约有一半参加，其中不少是不久以后的名画家。“落逸沙龙”标志着现代绘画史上的一个重要日期，此后艺术派别分为“学院 派”和“独立派”。“落选沙龙”没有被革新者忘掉，自1863年始，学院权威性不复存在。