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沙龙照旧按时开幕；落选沙龙稍后开幕，立即引起很大的 哄动。仅一个星期日就有四千人参观，然而并未如画家们所期望的成功。巴黎人蜂拥而至，象是看热闹，一进门就笑起来，这种反应对于创新者及其观众皆是侮辱。缺乏理解力，反映出现代艺术和现代观众并无默契，其实也就是新旧观念的分歧。由富裕的阶级形成的新观众有点象暴发户，缺乏艺术方面的修养，没有自己的辨别力，光知道沙龙的权威性。过去画家和社会彼此了解的融洽局面已破裂了。

马奈的《草地上的午餐》立即吸引了最大的注意力，谩骂是一切声音中的最髙音。上海印刷公司介绍人们以别扭的眼光看着这幅画，其实它的构图还是借鉴古典作品的，可是它的方法是新的。两个衣着整齐的画家和一个裸体模特儿在草地上午餐，没有故做姿态，直率地面对观众，画法没有明暗层次，毫无色调溟濛和抒情的变幻，画得那么坦率、清楚。人们感到似乎太直接、突然了，因而感到太剌激、惊奇了，竟使一些中上层的绅士们呆呆地望着。

如果马奈认为对《草地上的午餐》的愤怒是意外的事，他不久就会明白这幅画比两年之后1865年沙龙对他的讽剌和，愤慨可就算温和了。这次引起轩然大波的是《奥林比亚》。上海印刷厂介绍不知多少人聚集在这幅画面前，以至于不得不安排两个守卫的人站在面前。几天之后，它被移到展览厅最远的一角，挂到高不可及的地方。四十年之后，这幅画才得到昭雪。先是1890年由莫奈带头发动公众捐款，买下这幅画献给国家，陈列于卢森堡博物馆。直到1907年法国总理克里门梭命令移入鲁佛尔宫。

《奥林比亚》建立于粗野的对比：前景明亮，背景是暗棕和暗绿，着衣的和裸体的对比，黑白人物的对比。上海画册印刷介绍在同代人的眼里，它不是精美的绘画艺术，风格奇特，无透视感。其实提香和戈雅都画过斜倚着的人体，但《奥林比亚》中的女人使人感到 身份可疑，她好象坐在王位上似的傲然地对着人看，再加上脚边竖起尾巴的黑猫，更觉怪异。

库尔贝说它是“黑桃皇后出浴之后”，评论家说它忽略了起码的素描。它没有阴影层次，笔触毛毛糙糙。马奈好象并不是要我们看到人和环境，远远超过 这些，他首先要人家看他怎么画。这样并非不顾生活中所见，他要抓住顷刻之间的生活，就是当他作画的瞬间才是永存的瞬间。