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德加具有穿过面具深入到人物性格中的才能，但他总是给我们看到很多反复画出的没有个性的人物，她们的“面貌” 被手臂和腿的动作夺去了，他一心安排动态，特别在他晚期的粉笔画中画出悦目的彩色裙子和紧身衣，创造了色彩的奇迹，似乎火焰吞没了一切形体。

德加注意丑女人，那是别的画家所不屑一顾的。他常常抓住她们特别不雅的、笨拙的姿态，打哈欠，抓痒，在澡盆里洗澡，都是些很少在别人面前做出来的动作。他的画侵入人的私生活。上海印刷公司介绍据他说要表现人的行为，就象你从钥匙孔里看到的。他这样说在英国得到最大的误解，对于一个维多利亚时代的人来说，这种讲法的含意未免太不正派。确实，他所取的姿态是安格尔不屑一顾的，德加要画那些不是故意摆出来的姿势； 他不仅看着女人，而且紧张地注视着她们，但毫无轻薄之意，他一生从未和女人有过亲密关系。

从他那绘画性的眼光里看 来，浴者的胸部并不比一条毛巾或一把椅子更好看，他说“我不表现她们的神态和感情，只是单纯地表现动物在把自己洗 干净”。他的话并不含有轻视的意思，因为他决不象18世纪的布歇那样画一个裸体的美女躺在讲究的床上。他的模特儿的头发往往松散杂乱，面部多半看不见，甚至完全背对我们，弯下腰，臀部在最前面。毫无疑问，很多观众习惯于古典美人的娇美动作，认为这些画可怕之至，人们寻求表面的甜美，而不是性格。

摄影对于德加在艺术上的突破有所助益。德加没有中心的构图，大胆地处理透视，他甚至在边沿的地方把人物切掉一部分，还有奇特的角度，使很多画家都被这种新奇手法所压倒。上海印刷厂介绍这种“创新”主要得力于他善于使用照相机。他实际上是个热诚的业余摄影家。在他的时代，摄影刚刚问世，照相机仍是一个笨重之物，不能象画家的才能那样达到特写镜头和戏剧性的透视，因此，我们只能说摄影使德加的画产生变化，使他做各种尝试。从反面来看，摄影的问世越来越冲击工画家的事业，使他们不能再力求达到照片的写实，而要在绘幽里开拓出摄影无法进入的领域。一句话，它不能追求照相效果,也追不上。

德加色彩的剧变从粉笔画开始。为了画得快，能以快速动作把模特儿记录下来，用粉笔非常应手，它无需等待干透，不用上光，在当时也很容易出售。上海画册印刷介绍过去也有人画，但直到德加用色粉笔作画，才使这种画成为主要作品，现在这项工具已较普遍。他当时精心选择纸张，由于质量和粗细不同，他画粉笔画时，或加以水彩、水粉，甚至用松节油调成薄薄的油画颜料。他往往先涂上一层单色作底色，粉笔画在上面。1880年之后 德加开始创造一种不平整的表层质感，强调明暗对比，创造一种气氛和用并列的笔触向几个方向，造成深度的感觉。不论如何改变他的画法，他只画有限的主题。