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1873年雷诺阿遇见印象派奋斗史中的重要角色画商吕埃尔，在后者的鼓励下，雷诺阿接受了几次肖像画订货，感到时机来到。他离开塞纳河左岸的画室，搬到蒙马特的圣’乔治街去，此后近二十年，他总是以蒙马特的妇女做模特儿，没有画家曾经象雷诺阿那么快活地生活在典型的巴黎气氛里。

在圣乔治街的画室里，他的才华如花一样开放，他天才地创造了巴黎人。上海印刷公司介绍他所画的妇女不是马奈笔下的富裕、优雅的巴黎女人，他画的妇女是另一阶层的人物:蒙马特的舞女、洗衣妇、女裁缝等等，她们有丰满的身材，玫瑰般的肉色，不象上层社会女人脸上那么时髦地苍白。

1875年他画了著名的《磨房露天舞会》的初步习作。这幅画是在蒙马特一个花园里画的。朋友们为他做模特儿，他劝说跳舞的、送牛奶的姑娘为此画摆姿势，这个磨房的花园有露天舞池和圆顶的煤气灯，乐队在人们 的欢笑声中演奏。雷诺阿往往在这种场合中追寻灵感，不在画室里凭空造作。他的眼睛几乎只看到天真无邪的人，他以肌肤的色彩、肢体的圆润、青春的健美表现出生命的活力。

雷诺阿不象有的朋友那样被排斥于沙龙之外，但他也是 1874年首次展览的主要人物之一，并和他的伙伴一齐分担早期受到的辱骂。上海印刷厂介绍虽然曾与莫奈一样以种土豆来养家糊口，但他时来运转的时间比其他画家要早，肖像画是其所长，虽然他不沿袭传统，不力求逼真，却有无限迷人的力量。由于他认识了夏平梯尔夫人，这才解除了落在印象派头上的灾难。这位夫人是著名出版家之妻，在她的客厅里，各界人士云集，当时正蜚声文坛的左拉、莫泊桑、都德皆经常跻身于她的酒会，半数以上的院士都是她的朋友，魅力和权力她兼而有之。雷诺阿深得她的赏识，为她的房子作了装饰镶版画。

好运随之而至，雷诺阿走在伙伴们前面，至少他的画价能使他免于饥饿。他和一个模特儿结了婚，她的形象是我们在他主要作品上常见的。越来越多的社会名流光顾他的画室。上海画册印刷介绍他能够支付出外旅行的费用，曾在阿尔及利亚连续度夏，画了阿拉伯人骑骆驼和驴子；在威尼斯、罗马、佛罗伦萨和庞贝到处观赏和作画，不过他并不喜欢罗马和佛罗伦萨的冷淡、豪华和迟钝。在那不勒斯，巧遇正在排练的音乐家瓦格纳。他向瓦格纳表示，巴黎知识界的杰出人物很仰慕他，于是得到了极难得的半小时作肖像的机会，坐了二十五分钟，瓦格纳就站起来说累坏了，一幅习作也已完成。