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1867年赛尚回到埃克斯，和一位家乡的女士结了婚，这个羞怯的、耐心的妇女此后成为他唯一的女模特儿形象。她是那不平凡的肖像中的妇女，沉静，不重外表，无怨言，忧郁，简直和他静物画中的苹果一样没有性格。
婚后三年，普法战争爆发，塞尚只管在埃克斯埋头工作。和平之后他回到巴黎，发现莫奈和毕沙罗被英国画家透纳的作品激动得热情满怀。上海印刷公司介绍毕沙罗约他一齐去户外作画，这个地方的河岸人迹稀少，周围田野宁静。在小店里租了个房间，他们两人一样，沉默，全神贯注，忘却时间，无视气候的恶劣和简陋的生活，他们都将两三幅画布摆在面前，随着光线的变化交替地在这幅或那幅上面画，这样一点不浪费时间。
毕沙罗比塞尚大九岁，看上去象个预言家。这时他们都给自己留下了肖像。塞尚此时30岁出头，胡子比初来巴黎时了一些，顶发巳略现稀疏，浓密的眉毛皱着，嘴部看上去严峻整个脸上，主要是眼睛里有一种不屈不挠的表情。黑色的眼睛从深陷的眼窝内注视着，锐利而又警惕，好象什么都难以逃避他的眼光。塞尚经常在画架前几小时地耐心地用眼睛观察，思想高度集中。
在古板的毕沙罗伴同下，他学会掌握住他那冲动的外省人的气质。他有时也健谈，遇到色调难以处理，或浓淡方面发生障碍时，他就愤怒地咒骂，但也不过在语言中发泄一下他那土生的激动情绪，似乎不会动摇他的画笔。上海印刷厂介绍他往往注视着风景一刻钟之久再动笔，因此那激烈的具有活力的一 次画成的作品，实际上是多日艰辛工作，几百个小时的长期沉思、观察和精心绘制的结果。激动之情全在画面上，效果从快速而倾斜的笔触表现出来。他的画是静的，有条理的，整洁明确。
1872-1877年，塞尚发展了他独特的丰富色彩，在毕沙罗的劝导下，上海画册印刷介绍他从调色板上排除了黑色、棕色和土色，这些色彩是他一向大量使用的，虽然以后又使用，但没有丢掉已获得的轻快的风格。1874年他在印象派首次展出中的两幅画遭到愤怒的咒骂。从此时起塞尚的遭遇一直带有被排斥者这一标记，直到他去世之后。
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