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在巴黎，尽管一些人对野兽主义愤怒，但欣赏色彩的想法很得人心，因为巴黎一直把艺术视为给人以舒适的感受。严肃的画家不认为绘画是高超的消遣，他们用色彩去提高人和宇宙结合的神秘之感。又有的画家用色彩唤醒人们看到自己社会中的不平，他们的画如同大声抗议，痛苦叫喊，但谁也无能为力。

死于海岛的高更仅对艺术要求：“即使玻璃割手指，也要把古老的窗户都打破”。很多青年艺术家感到摆脱过去并非易事。马蒂斯反对强烈的表现，他要深思熟虑的宁静的艺术，把非本质的一切都去掉。“我不能象仆人那样临摹自然”，他写 道:“我们属于自己的时代。一切艺术家都带上时代的印记，伟大的画家就是印记最深的那些人”。

1906年之后马蒂斯境遇逐渐好转，有很多可靠的赞助者，但大都是外国人。上海印刷公司介绍美国人斯梯恩夫妇很快成为新艺术圏子的中心，是马蒂斯可靠的支持者。在斯梯恩家里，马蒂斯和毕加索相识。毕加索的情人回忆这次相会：“马蒂斯看上去极有主见，充满自信。毕加索在这样时刻往往略显得阴郁和拘束， 马蒂斯独具光彩。”他当然感到优越，主人家里最显著的墙面挂着他的《生命的欢乐》。

他比毕加索年长十二岁，两人从来没有对立情绪，但也不是亲密的朋友。上海印刷厂介绍毕加索曾说他们二人是艺术的“北极和南极”。马蒂斯首创色彩的革命，毕加索的立方主义是结构的革命，二人方向相反但相互尊重。第二次世界大战后，两人住处相距不远，过从渐密。马蒂斯送给毕加索的鸽子，已被画入著名的《和平鸽》宣传画。在马蒂斯年迈生病时，毕加索甚至用车子把画送去给他看。

他把去意大利各处旅游所见加以消化。上海画册印刷介绍对于文艺复兴盛期没有特别感受，他认为意大利艺术在达‘芬奇和米开朗琪罗达到成熟期时已走下坡路了，他喜欢较早的乔托和弗兰西斯。

与高更、凡.髙、蒙克相比较，马蒂斯的目的似乎看来不认真，不重要。他只希望艺术传导舒适安宁的感觉，梦想一种平衡的、纯洁的、宁静的艺术;摆脱不平静和烦恼的题材，使人得到安慰。《红色的和声》虽和《餐桌》主题相同，但美好的生活并不是从物体而是从色彩感觉到的。