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毕加索结识了有眼光的名画商伏拉尔，他提出给毕加索开画展。展出时评论家说他受一系列画家的影响，并认为每一幅都表现为一个已过去的时期。显然此时他尚未有自己的画风。1901年他那明亮的色彩让位于忧郁的色调，现实主义屈从于情感，客观服从主观。开始出现于《招魂》一画，他的好友用枪自杀而死，为亡友而作的这幅画显示他对生活、贫苦和死亡的思索，画面遍布蓝色，这时进入蓝色时期。

1901-1904年的蓝色时期，正是他常挨饿的时期，作品主题回到西班牙。这时的画多作孤独、贫困、残疾的形象。上海印刷公司介绍毕加索情绪忧郁，蓝色正适合他的心情和主题。他画城市中的贫苦绝望的、被逼走上乞讨的道路的人。他幼年在马拉加贫民窟，这里居民只喝海边蛤蜊烧的清汤，他们之中许多人是盲人，被社会所弃，他们成为蓝色时期的主题。《弹吉他的老人》 是神秘的埃尔“格列柯式的形象，老人的坐姿紧缩，似乎世上容不得他有一点宽舒。起先，画商伏拉尔认为他用蓝色是发疯，当时这些画很少能卖出。

1904年毕加索的心境舒畅了，微妙的粉红色取代了阴沉的蓝色。爱情正悄悄到来，快乐的心情即刻反映在画里，这就是他的玫瑰色时期。他热衷于画马戏团生活，小丑和杂技演员代替了乞丐和妓女。上海印刷厂介绍毕加索时常溜到后台去感受生活。马戏团员的二重生活是吸引人的，他们既是平时安静的小丑和喂孩子的母亲，又是各种绝技表演者。毕加索画出他们动人的、纤弱的形象。马戏团绘画《江辦艺人之家》和《养猩猩的艺人一家》都没有哀愁，而有人情味。

毕加索在巴黎和诗人交往，他的画室以诗人聚会而出名。他们追求在写作中把潜意识的思想提到表面上来，这样，就为二十年后的超现实主义运动准备了条件。其时，蓝色绘画已开始有了市场，伏拉尔成为他可靠的赞助者。在艺术圏子， 他的名望正在上升，除了马蒂斯，无人及得上他。

朋友们好久未见到毕加索，以为他正在沉镡于那玫瑰色时期的多彩的情绪里。可是他不会满足于重复。上海画册印刷介绍1906年他正想入非非地画从未有人尝试过的画，以五个女性裸体构成《阿维农的少女们》，曾被称为第一幅真正的20世纪绘画。它把艺术的基础打破了，结束了文艺复兴的长期统治。作此画，他如临战斗，1907年画成后，邀来朋友们看看他的惊人之作。最好的朋友也找不到赞美之词。马蒂斯发誓说这幅画会把他的名誉损坏。毕加索把此画卷了起来，它十八年后才露面。这幅画似乎是把身体压成一块块，然后又拼起来。毕加索更进一步把眼睛、耳朵放在不同的水平上，并把侧面的鼻子画在正面的脸上。他显然对非洲艺术兴趣正浓，把两个形象的头画成为怪样的面具。