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毕加索和布拉克不约而同地削减了每个物体，画成最简单的方块块V事实上减少成几何形组合，两人在相距几百里的地方竟在同一条路上追求。于是两人开始了艺术史上杰出的合作，目标一致，亲密无间。上海印刷公司介绍布拉克说他们俩如同用绳子系在一起的登山者。两人的性情是 两个极端，形成古怪的一对。布拉克沉静，理性，谦恭；毕加索活跃，任性，炫耀。毕加索主意特别多,看到布拉克太怕羞，认为他应当有个妻子，于是自作主张做了媒人，撮成一段美满的婚姻。

两位画家创造了“立方主义”。这一风格可用伏拉尔的肖像为例，其面部表现为大量的小碎块，交叠、穿插在一起，无轮廓线，线条并非用于绘出对象的特征，而是依据自己的逻辑，形成如同格子似的结构。肖像的额部、双颊和嘴都十分肖似，四岁的小孩一见之下，就喊出他的名字。立方派风格发展得越来越神秘难辨。

两人一起又发展了“综合的立方主义”。把明亮的色彩代替了单调的色彩，并加以其他材料如沙子和纸片等等。到1911年立方主义已在巴黎受到重视，全巴黎的画室里都在研究、探讨、采用。收藏家们收购之后带往纽约、慕尼黑、伦敦。但是观众以哄闹和嘲笑反映出厌恶的情绪。一位巴黎评论家形容德劳奈的一幅作品象是推倒了埃菲尔铁塔，毁掉近处的房屋，烟囱管插进了窗户。

20年代，毕加索渐渐热衷于人的形体的全部变形。上海印刷厂介绍为了着手搜寻可变形的形象，他曾一连走过十几条不同的马路。在海滩上的观察，产生一组巨人形象，就象是奇怪的崖石形成的；这些形象是有生命的，好象是从海里慢慢露出来的庞大的原始动物。他戏谑地把他们表现为海滩上的浴者。不同的变形相继出现，五官四肢的错位，甚至完全是几何形的结构，三角形的头，长方形的躯干，四肢如棒子一般。对形的探索把他引向雕塑。

进入30年代，毕加索过着孤独的生活，情绪低沉时，结交了诗人艾吕雅。西班牙面临内战，毕加索虽离祖国三十年，此刻他为共和国忧心如焚。上海画册印刷介绍当时全世界的进步人士纷纷往西班牙参加国际纵队，为保卫马德里而战，苏联的工人们以百分之―的工资支援共和国。纳粹德国和法西斯意大利则向军事独裁方面提供炸弹、飞机和人力。西班牙共和国任命毕加索为普拉多博物馆馆长，他欣然接受，以表明立场。毕加索卖掉几幅藏品，把钱捐献了，另外估计他送了四十万法郎给饥饿的同胞，并在其他方面出力。